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Le francais
Sans péine

J par Roger Dutrone

Phillys, petite et brusque
Phillys 4 joues rouges, qui
habitez une grande maison
au toit pointu de South-West
Marine, votre maman n’est
pas contente de vous. Et
qu’avez-vous donc fait en
vos gestes innocents et sac-
cadés de petite Anglaise pour
déplaire 4 votre chére ma-
man¢ Ce que vous avez
fait, je vais le dire A tout
le monde, puisque vous vous
enfermez dans votre erreur.

Chaque matin, depuis l’au-
tomne dernier, par tous les
temps,- que luise le soleil
ou la pluie ou la neige, votre
nourrice €cossaise que vous
aimez taquiner: ‘Non! je ne
veux pas mettre mes bottes’
ce matin! Non! je ne porte
pas mon cartable aujourd’
hui!, chaque matin, votre
nourrice vous emméne pour
neuf heures au jardin d’en-
fant bilingue, une école ori-
ginale oi 1’on tente de gref-
fer sur des rosiers 4 la fois
épineux et tendres comme
vous quelques roses de
France. La, des monitrices
vous initient au doux parler
des bords de la Seine ou de
la Loire. Certes, elles ne
viennent pas de si loin; mais
cela n’enléve rien & leur
compétence. Selon des me-
thodes préconisées par des
pédagogues modernes, on
vous enseigne 4 devenir bi-
lingue en vous amusant. On
bouscule des jouets, on se
couche pour la sieste, on
noue des rondes, on chante

des chansons.

Dans le jardin d’mon pére
Les lilas sont fleuris...

Or, chaque soir, devant vos

parents désolés, et qui vous
secouent pour vous faire
parler, de la fagon dont vous
secouez votre ours de pe-
luche pour ranimer le grelot
qu’il a dans le ventre, vous
vous entétez A ne pas vouloir
parler frangais. Vous dites
bien ‘Bonjour!’ et savez
compter sur vos dix doigts
dans la langue de mon ami
Pierrot. Mais c’est a peu
prés tout.

Que vos parents se rassu-
rent, petite Phillys. Dans
quelques mois, vous com-
prendrez le peu de francais
que bredouille votre pére.
vous épélerez les mauvaises
traductions sur les boftes

‘de céréales. Et votre maman

battra des mains. Car en
somme, ce que souhaitent
vos parents, ce n’est pas que
vous parliez couramment le

frangais. C’est qu’il y ait —

au fond de vous quelque tein-
ture de la langue d’une civi-

ligation raffinée. Vous vous
inscrirez A l’université plus
tard. Vous vous vanterez de
bQcher votre frangais dans
les piéces de Giraudoux et

’ yous irez chantant sur tous

let toits que votre profes-
seur parle le ‘parisian

French’. Mais cela ne suf-.

fira pas A faire de vous une
bilingue. Car une langue ne
s’achéte pas et ne se pique
pas comme un pluimet sur
un chapeau. Rien ne touche
plus aux fibres de notre
coeur que le langage. Vos
parents ont commis l’erreur
de considérer la langue fran-
gaise comme un appoint de
méme calibre que celui de
vos cours de patinage; et la
langue, la belle langue fran-
aise, choquée du peu d’
egards qu’on lui témoignait,
s’est détournée de vous et
vous a désertée.

Le petit gargon de mon
voisin, mon ami Pierrot né

-rez, jolie Phillys, admira-]}-

de parents Québecois, lui il
parle le frangais. Ii faut
dire qu’il posséde sur vous
de grands avantages. Ses pa-
rents parlent frangais entre
eux, et sa mére la bercé
des plus belles chansons du
Québec, qui viennent en
droite ligne, comme on sait,
des jardins de 1’Ancienne

France. Tout cela s’est im-
primé en son coeur; et main-

tenant il fréquente certaine
école de Heather Street, ou,
malgré les programmes a-
doptés par Victoria, régne un
climat francais. Plus tard, il}.
fréquentera l’université .
Comme vous, il se penchera
sur les piéces de Giraudoux.
Avec cet avantage sur vous
de ne pas simplement saisir
les mots et tournures de I’
auteur, mais aussi l’esprit.

J’aime A penser qu’alors
mon ami Pierrot, qui au-
jourd’hui fagonne un bon-
homme de neige dans le
jardin de son pére, s’adonne-
ra 4 d’autres jeux. Et peut-
étre (qui sait!) le rencontre-
rez-vous dans la Roseraie de
l’Université, la-bas, au bons
de l’eau Vous lierez
connaissance. Les oiseaux
chanteront dans l’azur. Le
printemps riera dans vos
jeunes yeux. Vous vous ai-
merez et vous vous ma-
rierez. Et alors vous parle-

blement le frangais. Car il
n’est rien de tel pour maftri-
ser une langue nouvelle que
de l’apprendre par l’amour,
a Vombre des lilas ou des
roses qu’on respire 4 vingt
ans.

Ballet

L.Kardos

Grace 4 l’agence théatrale
David Y.H. Lui, nous avons
pu voir le Winnipeg Royal
Ballet au Cueen Elizabeth
Théatre produire ‘The
Ecstasy of Rita Joe’ ainsi
qu’un‘ Pas de Dix’,un‘ Rondo’
et un ‘Pas de Deux’.

‘L’Bestase de Rita Joe’
fut écrite en 1967 par George
Ryga de Summerland, B.C..
C’est une piéce, pour ainsi
dire, de ‘Public Relations’,
commisionnée par la Fra-
ternité des Indiens du
Manitoba pour commémorer
le centenaire de leur traité
avec les représentants de la
couronne britannique.

Ils disent: ‘Les blancs sont
venus dans notre pays avec
la Bible et maintenant ils
ont notre pays et nous avons
leur Bible.’

Rita Joe est une jeune in-
dienne, qui vient dans la
ville, s’y perd et meurt.
Pendant 100 ans, les indiens
ont été les victimes d’une
société en laquelle ils
avaient confiance. Avec Rita
Joe nous vivons la déception
mortelle des natifs dans
notre systé€me de justice et
dans notre philosophie chré-
tienne.

La piéce fut présentée pour
la premiére fois en 1967 au

Playhouse de Vancouver
avec le célébre Chef Dan
George, qui jouait le pére
de Rita. La musique était
de Ann Mortifee.

Inspiré de ce texte émou-
vant, le choréographe
Norbert Vesak en fit ce ballet
que nous avons vu. La mu-
sique, réécrite et en partie
chantée par Ann Mortifee,
explique presque sans voir
l’action la tragédie de cette
malheureuse fille.

Le ballet est présenté par
des moyens dit ‘multi-
media’. Depuis toujours, le
ballet est une des expres-
sions artistiques qui se sert

de plusieurs moyens pour .

créer unensemble: La musi-
que et le visuel.

Dans Rita Joe, nous
voyons simultanément se dé-
rouler un film, nous enten-
dons des voix, enregistrés
sur bande qui, de temps en
temps, accompagne I|’action.
Nous entendons aussi la mu-
sique d’instruments et de
chant et nous voyons le bal-
let, pour ne rien dire des.
effets de lumiére.

La chose curieuse c’est que
ces différentes actions ne
sont pas toujours synchro-
nisées. Le film, sur lequel
on voit Chef Dan George,

n’est pas toujours relié 4
l’action sur la scéne. Par-

_ fois, des photos de paysages

s’accordent avec le récit,
par exemple celles de la
jeunesse de Rita. En prin-
cipe, comme beaucoup de
ballets modernes, la danse
est une pantomime plutot qu*
une évolution gracieuse, a-
justée au rythme de la mu-
sique.

Dans l’ensemble, on com-
prend bien que musique,’pa-
role, images et danse ne font
qu’un ensemble, mais les
auteurs n’insistent pas sur la
synchronisation absolue. II
est étonnant que le specta-
teur soit capable d’absorber
ces différentes manigesta-
tions et de coordonner l’en-
semble par sapropre faculté
créative. Le fait, c’est, que
j?ai vécu avec Rita Joe, sa
misére, ses souvenirs, ses
réves.

Je regrette que mon com-
mentaire ne puisse pas vous
inciter A aller voir cette
excellente présentation, car

-la derniére a eu lieu, avant

que vous ne puissiez lire
‘Le Soleil’, mais, si jamais
vous avez l’occasion de voir
l’Extase de Rita Joe, ne la
manquez pas.

Le Ballet présentait égale-

menf un ‘Pas de Dix’. Un
ballet conventionel, les filles
en tutu, les gargons en pour-
point de velour. Ballet qui
aurait pu @tre assez en-]>
nuyeux pour ceux qui n’ai-
ment pas trop le ballet clas-
sique, mais quine l’était pas,
grace A la beauté des exé-
cutants, A la perfection dela
danse et au fait que, dans
ces costumes artificiels ils
dansaient sur des mélodies
hongroises. Le _ contraste
entre la danse folklorique et
la présentation classique
était trés joli.

Ils dansaient ensuite un
‘Rondo’, composition extra-
ordinaire. Un groupe, en
maillot bleu ciel, évolue
d’une fagon lyrique, sur des
mélodies de William Corny-
she, Gustave Mahler et
Simon et Garfunkel. La danse,
de ce groupe sur melodies
chantées est interrompue
par un autre groupe en mail-
lot roux, qui présente les
aspects tristes et dramati-
ques dans notre vie! la
Machine toute puissante, la
brutalité policiére, la confu-
sion dans notre société, la
lutte contre ]’injustice, etc..

Suite 4 la page 7.

VIII, LE SOLEIL, 18 FEVRIER 1972