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‘LE SEUL JOURNAL DE LANGUE FRANCAISE DE COLOMBIE BRITANNIQUE ~

VOL. 3 NO. 32 VENDREDI 19 MARS 1971.
Enregistrement de 2éme classe 0046

DE VANCOUVER le | i |

Rodin a
|\Vancouver

AUGUSTE RODIN
(1840-1917)

Rembrandt a été appelé le
premier des modernes, en
peinture. Parallélement,
Rodin peut étre defini comme
le premier sculpteur moder-
ne. Albert E. Elsen, dans
son admirable livre sur Ro-
din, écrit : ‘*Par l’excel-
lence de son art propre,
Rodin fut capable de per-
suader une société aupara-
vant apathique de ce que
la sculpture pouvait et de-
vait étre. Lorsque nous re-
cherchons les origines de
la sculpture moderne, c’est
a l’art de Rodin que nous
devons inévitablement aller.
(...) Rodin fut le Moise de la
sculpture moderne, la fai-
sant sortir du désert des
Salons et des ateliers aca-
“gi démiques du dix-neuviéme
= siécle.??. =e
Le célébre poéte allemand

Rainer Maria Rilke, qui fut

pour un temps le secrétaire

de Rodin, écrivit : ‘Il a

doté des centaines de sta-

tuettes qui n’étaient guére
plus grandes que sa main,
de la vie de toute la passion,
de 1’€panouissement de tous
les ‘délices et du fardeau
de tous les vices.’’ Cette
description pourrait égale-

. ment 's’appliquer aux sculp-
tures composant cette col-
lection.

(Suite page 8)

= LE DANSEUR (1910).

|Mini-Midi-Maxi...
Bules!

par Jennifer Lulham.

Parallélement, les célébres
mots de Jules César, ‘Veni,
vidi, vici,’’? pourraient deve-
nir le slogan des Come- |,
diens Associés du Québec,
qui sont venus jouer ‘‘Les
Maxibules’’ au Vieil Audi-
torium de UBC, mercredi
passé. Mais voila, ils ont
fait la conquéte de Vancou-
ver en une soirée, tandis
que la Bretagne a couté plus
de temps au général romain.

Dommage que les Vancouve-
riens n’étaient pas plus nom-
breux et que la piéce ne fut
donnée qu’une seule fois, car
ce fut une représentation
parfaite du jeu comique. Fé-

licitations au mettceur en
scéne Yves Canuel et aussi
& son équipe d’acteurs pour
cette interprétation de la

farce-fantaisie ‘‘Les Maxi-
| cor succinct ;: meubles sim-

bules’? de Marcel Aymé.

Légére comme un soufflé,
et destinée A la dégustation
rapide, la piéce est remplie
de saveurs piquantes, ces
graines de moquerie diri-
gées contre l’Eglise, la
bourgeoisie et l’aristocra-
tie. Jouée pour la premiére
fois en 1961,‘Les Maxibules’
peut @tre trés nouvelle ou
trés classique, avec son dé-

ples, deux toiles aux des-
sins enfantins, tendues en
arriére-plan,qui font un con-
traste ironique aux éloges de
Bordeur : ‘‘ Voici le boudoir
Louis XV de Yolande’’. Per-
sonnellement, je-trouvais ces
toiles tropdistrayantes;
‘*Les Maxibules’’ peut étre
trés nouvelle ou trés clas-
sique, également, par son
emploi du geste..

Et les maxibules, que sont-
ils, au fait?Ce sont dé mys-
térieux articles fabriqués
par une taraudeuse dans 1’
usine des richissimes Dona-
dieu. La signification sexu-
elle des machines fait pen-
ser au ‘‘Trouble At the
Works’’ de Pinter, mais n’a

ici rien de menacant. Aymé
4 la touche légére et le ryth-
me est accéléré et gai.
Parmi les personnages, on
trouve Yolande, veuve flam-
boyante, tiraillée entre le

‘désir et le besoin de garder

la respectabilité convenable
4 sa position. Nathalie Nau-
bert joue ce rdle avec une
intensité et un beau sens du
mouvement.

Son frére Jean-Pierre est
un jeune homme prétentieux
et mufle. Interprété par
Jean Ricard, il était trop cor-
rect et un ton plus grossier
eut été désirable. Devenu
responsable de l’usine, Do-
nadieu profite des talents de
son subordonné Célestin.Ce-

‘lui-ci, fils de petit employé

aime la belle Yolande qui

V’attire et le repousse al-

ternativement.

(Suite page 8)

sig