6, Le Soleil de Vancouver, 22 juin 1973,

od

La derniére visite commentée en francais 4.la ‘* Vancouver Art Gallery ’’ fut un succés malgré le petit nombre de participants.

Dans une ambiance amicale et une atmosphére de détente ce fut une sorte de voyage de l’intellect ’*0u chacun put exprimer libre
rement sa conception de l’art moderne. C’est 14 le but de ses soirées passées A la galerie.. voir, observer, émettre ses opinions,

tout cela entre deux tasses de café. La prochaine réunion aura lieu, le 27 juin 4 19 hrs 30. Cette fois on parlera de ‘‘progrés en

conservation et en restauration ’’ titre de la prochaine exposition.
Pour davantage d’informations téléphoner au 682-5621 section education.

La peinture -abstraite per-
met au peintre de s’exprimer
pleinement en se libérant de
Vobjet ou de l’anecdotre. Il
ordonne spontanément sur la
toile les couleurs et les di-.
mensions que son émotion,
passagére luisuggére. Pein-—
ture plus directe, donc plus
vraie, plus sincére, plus pu-:
re. Cela ne veut pas dire qu’
il rejette les constructions
et les accords de couleurs.
Au contraire, n’ayant plus de
contrainte, ni de limites, il
peut équilibrer ses surfaces
moduler ses tons et exécuter.
des accords parfaits. Le pu-
blic fera la synthése.

De nombreuses objections.
sont soulevées par ce style:
qui paraft aberrant pour cer-
tains. Ils ont raison. Aprés
de longs siécles de peinture:
figurative, voila que les pein
tres se révoltent et ne font
plus de tableaux ressem-:
blants. Mais l2s conserva-,;
teurs ricannent et les tour-'
nent en dérision. Les jour-
naux retracent des scénes.
burlesques en les présentant’
non pas comme des recher-;
ches mais comme des far-.
ces. Un ‘‘farfelu’’ fait é-)
clater des _ petits ballons|
pleins de peinture sur une
toile. Un autre enduit de cou-

leur des femmes nues et les: .

fait se rouler sur unimmen-.
se canevas, etc. etc. Cepen-'
dant, PICASSO a dit un jour:

‘*mes tableaux ne sont que|

des expériences’’.
Il_ ne faut pas confondre:
‘‘oeuvre d’art’’ et **recher-'
che’? Toute démarche est
respectable et utile. Si elle
n’est pas une fin, elle est
un moyen} pace eo
Donc, la publicité sur 1’é-'
volution de l’art , de la ma-
niére dont.elle a été faite,’

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est néfaste. De plus, les con-
servateurs, éditeurs, éco-
les; Critiques, enfermés
dans un systéme, n’ont pas
informé objectivement le pu-
blic. KANDINSKY a peint ses
premiers non-figuratifs au
début du siécle, aprés avoir
été frappé par les ‘masses’
d’un tableau impressionnis-
te de MONE TL dans lequel il
n’a vu le sujet que beaucoup
plus tard. Il a fallu attendre
de nombreuses années pour
qu’on le cite dans les ma-
nuels d’art. Ce n’est que de-
puis peu que des ouvrages
sérieux sont écrits sur l’art
nouveau. Mais les livres de
ce genre, souvent éditions de
luxe, ne sont pas 4 la portée
de tout le public.

Avant tout, il faut compren-
dre et s’habituer. J’établis
toujours une comparaison
entre la peinture et la mu-
sique. La musique classique
est abstraite parce qu’elle
utilise des sons produits par
des instruments fabriqués.
Le compositeur-ne transcrit
pas exactement les sons que
produit le sujet qu’il décrit,
mais ceux (mouvement et to-
nalité) qui l’inspirent. D’ail-
leurs, exception faite des
musiques descriptives com-
me la Moldau de Smetana,
beaucoup de thémes sont in-
sonores Ou purement imagi-
natifs (fugues, symphonies.
ne portant que des numéros
pour les désigner) N’est-ce
pas la plus pure des abs-
tractions 2 Et pourtant un
vaste public admet cela par-
ce qu’il en est informé et
‘*que c’est comme ga de-
puis longtemps’’ parce qu’
on a mis des titres 4 ces
oeuvres et qu’on les a ex-
pliquées, déchiffrées, je di-

rais méme parfois décryp- _

tées. Alors, pourdual pas la
peinture abstraite:

L’accueil réservé 4 la pein-
ture abstraite est le méme

que celui fait 4 ia musique

contemporaine dans ]aquelle
on utilise des sons naturels,
donc figuratifs ou imitatifs
(clavier de machine a écri-
re, grincement de porte -)
Les compositeurs de cette
musique concréte, figurative
et inhabituelle, XENAKIS,
STOCKENHAUSEN, PIERRE
HENRY sont la plupart du
temps incompris et traités
de ‘ous. Et cela par leméme
public mal informé quidéni-
gre la peinture abstraite.

En conclusion, je dirais qu’
il faut avant tout se méfier
‘de la terminologie. Abstrait,
concret, figuratif, informel,
sont des mots limités que |’
on est bien obligé d’utiliser

si nous voulons communi-
quer. Mais je n’aime pas
les étiquettes. Le mot in-
fluence l’opinion et le juge-
ment d’une oeuvre, auméme
titre que la signature de 1’
artiste. Il vaut mieux regar-
der ou écouter attentivement
et Objectivement ce que |’ar-
tiste nous propose, sans idée
précongue et en ne restant
pas engagé dans unsystéme.
Comme toute tentative que 1’
on nous propose n’est pas
forcément réussie, 4 nous de
savoir loyalement séparer le
bon grain de l’ivraie. Pen-
sons qu’avant de parler, nous
avons, nous aussi, balbutié.
André Cantié

ih.

cf tet