Simon comparaft devant le
Chef de Police. Celui-ci1’in-
terroge gentiment, comme
un pére le ferait avec un
fils rebelle. [1 lui offre une
biére. ‘‘Sans mousse’’ dit
Simon, ne craignant pas de
montrer des idiosyndrasies.

Lorsque le policier. tutoie
Simon, ce dernier le corrige.

_ L’apogée humoristique du

film est la nouvelle évasion
de Simon, aprés cinq ans
d’emprisonnement.

L’occasion en est le ma-
riage d’un co-détenu ita-
lien. Simon est le témoin
et on le place A cdté du
directeur de la prison. Le
maire est 14, tout enrubanné
de tricolore. Tout le monde
est souriant, détendu, la gar-
de baissée. Subitement, ‘‘le
Suisse’’ saisit le bouquet de
la mariée od est caché un
revolver, le braque sur le
directeur de la prison et
le prenant comme otage,

réalise une évasion-éclair,
accompagné par les faux-
mariés. Plus tard, dans la
voiture, la comédie tourne
Aa la farce. On pose le voile
de la mariée sur la téte du
malheureux directeur, pour
l’abandonner ensuite en
pleine campagne, son bou-
quet 4 la main.

Finalement, un Simon
moustachu s’envole vers
1’Amérique du Nord et la li-
berté. Il fait de l’oeil 4 une

religieuse dans l’avion, et
hypnotisée, elle retourne le
compliment.

Ce film ne cherche qu’&
plaire A la majorité et y
réussit certainement, car
Simon incarne 4 la perfec-
tion l’esprit de débrouillar-
dise, qualité trés appréciée
par les Francais.

Le ciel
du lit

‘Colette qui était déja trés
agée, quand elle adapta cette
piéce pour le théatre fran-
cais et qui fut dans sa jeu-
nesse une force de lanature,
y a certainement pensé.

La piéce se termine par.

le méme geste, avec lequel
elle a commencé. Quand le
rideau se léve, Michel en-
tre dans la chambre nup-
tiale en portant Agnés dans
ses bras. A la fin, quand
la vieille femme s’accro-
che A une colonne de son
lit, comme si elle voulait
s’accrocher A sa jeunesse,
Michel, quoique vieux et fai-
ble, la prend une fois encore
dans ses bras et c’est ainsi
qu’ils quittent leur lit, leur
maison et leur vie.

Les deux acteurs, Jean-
Claude Brialy et Caroline
Cellier, jouent 4 la perfec-
tion. Quoique trés jeunes,
ils interprétent leurs ro6-
les avec une telle maftrise,
qu’on oublie facilement qu’
ils vieillissent devant nos
yeux. Leur évolution, qui
dure cinquante ans et que
nous suivons en deux heu-
res, paraft tout A fait na-
turelle. A la sortie du thé-
atre, nous étions tout éton-
nés de nous retrouver tels
que nous y étions entrés,
il y a cinquante ans.

La mise en scéne de Jac-
ques Charon est excellente
et les décors et costumes d’

André Levasseur char-
mants. Toute la production
se déroule sans accroc, A
la perfection, dans ce beau
cadre qu’est le théatre du
Palais Royal.

C’est une des plus vieilles
salles de Paris. Erigée sur
les ordres du Duc d’Orléans
dans son Palais Royal en
1784, ce théatre fut natio-
nalisé aprés la révolution
et fut successivement le
“Théatre du Péristyle’’,

‘de la Montagne’’, le ‘*‘Ca-
fé de la Paix’’, etc. On
pouvait y voir la comédie,
1’Opéra, le Drame et méme
des chiens savants.

Pendant la période révolu- |

tionnaire et le premier em-

‘pire, les jardins du Palais

Royal furent le Lunapark et
le Montmartre de leur
temps. Pire, un lieu d’amu-
sement et de débauche popu-
laire et A bon marché. Avec
les jardins et les batiments,
le théatre déclinait. Il fut
reconstruit en 1831 et a été
ouvert depuis. Les direc-
tions successives ont main-
tenu une tradition d’un the-
atre spirituel, gai et pari-
sien. Parmiles grandes cré-
ations, plus récentes, on peut
citer : ‘‘La Vie Parisienne’’
d’Offenbach ; ‘Gigi’? de Co-
lette, ‘‘La dame de chez
Maxime’? de Georges
Feydeau, avec Zizi Jean-
maire, qui resta a laffi-

che pendant 500 représenta-
tions (pauvre Zizi) et ‘‘ Jean
de la Lune’? de Marcel
Achard ( 300 représenta-
tions).

M. Jean-Michel Rouzier,
qui dirige le théatre depuis
1965, ne se contente pas seu-
lement d’y faire faire du
théatre. Il veut donner 4 cette
salle vénérable et charmante
l’atmosphére qui lui est due.
Avec le concours de person-
nages de la littérature et du
theatre, Rouzier organisa
‘*Les rencontres du Palais
Royal’’, qui évoquérent les
grandes heures desplendeur
historique et littéraire de ce
quartier.

Le théatre se trouve dans
les Galeries du Palais Ro-
yal, en face du célébre res-
taurant Vefour, entre la Rue
Montpensier et les jardins.
C’est en effet un endroit
a a vu évoluer une gran-

le partie de I’histoire de
la France. Ce palais, cons-
truit en 1632 par Richelieu,
fut, aprés sa mort, pendant
un moment la résidence de
Louis XIV et puis celle du
Duc d’Orléans, régent pen-
dant la minorité de Louis
XV. C’est lui qui a recons-
truit le palais tel qu’on 1’
admire aujourd’hui, A sa
présente splendeur. C’est 1a
que résidait aussi le petit-
fils du Régent, le duc d’Or-
léans, nommé pour ses opi-

nions républicaines, Phi-
lippe Egalité. Cet homme se
distinguait peu, sauf pour
avoir ouvert ses jardins au
public, construit le théatre
et voté la mort de son cou-
sin Louis XVI.

Les jardins devinrent le
centre de l’activité révolu-

tionnaire. Les Parisiens yj
venaient aux nouvelles, yi
godtaient au plaisir d’écou-
ter les discours enflam-
més de Desmoulins et d’
autres tribuns, héros de 1

révolution. Ils appréciaien
également les plaisirs qu
ils trouvaient auprés de

filles de petite vertu qui
exercaient leur métier dans
les jardins, s’il faisait beau
et sous les arcades, quand il
pleuvait.

Aujourd’hui, le Palais
Royal, qui au temps de Ri-
chelieu s’appelait Palais
Cardinal, ne comprend pas
seulement des apparte-
ments, dont celui de Co-
lette, pas seulement le res-
taurant Vefour et le Théatre,
mais aussi un autre théatre
dans lequel se joue le des-
tin de la France : le Conseil
d’Etat qui siége dans lapar-
tie sud du Palais pendant
que les enfants jouent dans
les jardins, que les acteurs
jouent au Théatre et que le
Tout Paris joue chez Vefour
za drame quotidien de l’en-
nui.

at By ene

Isabelle

|] par Jacques Baillaut

Les fles sont revenues a
l’horizon et sur la mer dan-
sent des voiles multicolores.
L’air est immobile, présage
d’un jour brdlant. Dans
l’herbe, les gouttes’ de ro-
sée s’éteignent une a une.
Au parc Stanley, le théatre
en plein air semble désert.

Il y a pourtant au premier
rang quelques resquilleurs,
habitants de la forét, qui re-

gardent la rampe od 1l’écu-
reuil et la belette font des
pirouettes alors que, tout
prés de 184, les ours po-
laires en colére hochent la
téte, mécontents ; ils trou-
vent qu’il fait trop chaud.
Glaces frafches, fruits do-
rés, saucisses juteuses que
1’0n mange avec les doigts.
Isabelle, tout Al’heure, s’en
ira sur un grand bateau

blanc. Gracieuse, son béret
de marin incliné sur la téte,
elle jouera au corsaire jus-
qu’au bout du jour, a l’heure
od 1’étoile s’allume au fir-
mament, od la ville s’assou-
pit dans la douceur du soir.

L’enfant s’endort, soudair
devenu sage. Deux amants
attardés, étendus sur la pla-
ge, €changent des serments,
tandis qu’au jardin mainte-

nant immobile, on danse 1
menuet en habit d’apparat.

ISABELLE peut étre enten-
due 4 1l’emission ‘‘Du vent
dans les voiles’’ présentée
par Serge Arsenault du lund
au vendredi 4 7 h, sur les
ondes de CBUF-FM, 97.7
Vancouver et le dimanche
4 8 h 33 au réseau national.

Pas de
trahison

PARIS par Jacqueline
Claude) — On peut affirmer san:
crainte de tomber dans la vul-
garité que, chez Chanel, on at-
tendait le nouveau. modeliste
Gaston Berthelot ‘‘au_tour-
nant’. Les chroniqueurs de
mode affttaient leurs stylos.
Succéder a4 la grande Made-
moiselle semblait en effet
plus que témeéraire. impen-
sable. :

Gaston Berthelot a réussicet- .
te gageure de faire du Cha-
nel comme elle seule sem-
blait capable de le faire tout en
Jui donnant un petit coup de jeu
nesse qui permet d'augurer
beaucoup de!’ avenir.

La collection était 4 peine
terminée que, déja, les plus
fidéles clientes prenaient ren-
dez-vous avec les vendeuses de
crainte de n’étre pas a la
rentrée servies a temps.

Chez Chanel, apparemment
rien n’est changé et pourtant
tout est neuf. Les tweeds sont,
s'il était possible, encore plus
raffinés, plus travaillés, tissés
parfois de dessins cubistes
dans de sobres harmonies aux
tonalités chaudes et douces a.
la fois, les épaules sont lége-
rement élargies mais rondes, °
les chaussures ont évolué, pour
le matin du moins, en mocas-
sins a talon hauts, le chapeau
chapelier a détréné le cano- —
tier, les vestes pour la plu-
part sans col s’égaient d'une
cravate nouée ou d’uné régate
du méme tissu que la blouse.
les vestes sont longues et
fines, les jupes plates a grou-

pes de plis repassés ou non.
Gaston Berthelot n’a pas
oté a l'art sa noble nudité. Il
a respecté l'unité de style.ché-
re a Chanel mais il a ajouté
une foule de petits détails im-
perceptibles et gui urtant
s'imposent sans alourdir la li-
me: il a sacrifié 4 la mode
u petit gilet de débardeur au
crochet porté sur le chemi-
sier. Il a rehaussé de four-
rure la plupart des modéles (cra
vate de vison, régate de pan-
thére), il a cassé au fer les
lés d'une jupe plate pour don-
ner une impression de lis,
mais surtout il a donné une
grande importance 4 la robe.

Toujours dans le style de la
maison, les robes sont en cré-
pe de laine ou de soie, en
tweed léger, en lamé pour le
soir. Elles sont 4 corsage
blousant noué d'un biais au col,
jupe plate animée d’un groupe

| de plis qui dansent a la mar-

che, manches longues et fines.
Des capes de mousseline leur
donnent des ailes pour le soir.

Pas de robes de grand soir,
ce serait contraire a _l'esprit
de la maison, mais dé ravis-
sants ensembles de lamé oi la
somptuosité de la doublure le
dispute a la richesse du tissu.
Trés applaudi, un tailleur du
soir en mousseline a impres-
sion peau de serpent rehaussé
de fils d’or.

sa

Chez Féraud, on s’‘amuse beaucoup. Toutes les cou-
leurs de la palette sont utilisées pour une collection
qui semble sortie tout droit d'un film américain, série
B: “le saloon en folie’. A preuve, ce pyjama en satin

‘é larges fleurs.

pe eee ee ee

LE SOLEIL, 6 AOUT 1971, IX

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