LE THEATRE |
A PARIS

par L.Kardos

Ce que nous avons vu jus-
qu’&A maintenant ne nous a
pas trop satisfait. Certaines
productions au Playhouse ou
au Arts Club sont aussi bon-
nes, sinon meilleures.

Mais nous. n’avons vu que
3 piéces et il y a 49 the-
Atres A Paris, sans compter
les théatres de la banlieue,
ni les music halls, ni les
chansonniers, ni les cafés.
théatres et sans parler des
stripteases qui pullulent sur
le circuit des autobus géants,
qui font voir ‘‘Paris_ at
night’? aux touristes avides.

Au théatre Marigny sur les
Champs Elysées, nous avons
vu **Folies Douce’’ de J.J.
Bricaire et M. Casaynes.
Feydeau aurait pu écrire
cette piéce, s’il avait connu
toutes les complications de
la vie moderne et les exi-
gences du public de notre
temps.

Les auteurs ont eu l’ex-
cellente idée de combiner
l’affaire banale d’un brave
mari, qui couche avec une
trés brave fille et de sa
femme presque vertueuse,
avec une histoire de gang-
ster.

Francoise, la femme ver-
tueuse mais presque adul-
tére rentre chez elle unsoir

avec Bernard, un jeune et.

élégant médecin, qui est a
la veille d’entreprendre un
long voyage hors de France,
aprés un der chez des
amis communs. Le mari,
entretemps était en confé-
rence au ministére. La
conférence s’appelait Syl-
vie, la sympathique fille de
moeurs légéres et complice
d’une bande de gangsters.

Pendant ce temps, une usi-
ne de fourrure est cambrio-
lée et le gardien de cette
usine est jeté hors d’une voi-
ture, que Francoise, pendant
qu’elle flirtait avec Bernard
dans une allée du. bois de
Boulogne, reconnaft étre
celle de son mari.

Vous pouvez vous imaginer
les possibilités de variations
sur ce théme exploité par
les auteurs. L’épouse croit

“que son mari, simple homo

adulteris, directeur dans un
ministére est aussi un gang-
ster.

Bernard essaye d’obtenir
les faveurs de Francoise.
Il se montre chevaleresque
et insistant. Malheureuse-
ment, il n*y arrive pas.
Sylvie s’était réfugiée chez
Frangoise, car elle a peur
que son mari gangster la
tue. C’est lui en effet qui
avait volé la voiture du ma-
ri pour son cambriolage,
pendant que son propriétai-
re était en conférence avec
Sylvie.

A la fin, Frangoise par-
donne 4 son mari sa fugue
avec Sylvie, tellement elle
est. heureuse et soulagée
qu’il ne soit pas un crimi-
nel et c’est elle aussi qui
s’arrange pour que Ber-
nard emméne Sylvie au
Brésil.

Tout le monde est content,
sauf le gangster, qui perd
sa ‘‘mome’’ et sa liberté.

J’étais content, moi aussi,
car le chevaleresque Ber-
nard a bien mérité de Syl-
vie, qui est plus jolie et
plus jeune jeune que Fran-
¢oise, jouée par Danielle
Darrieux.

Bien que la piéce fat jouée
avec beaucoup de verve et
d’éclat, surtout par Danielle
Darrieux, que je connaissais
quand elle était toute jeune,
dans ‘‘Coqueluche de Pa-
ris’’, elle m’a laissé avec
un petit got de nostalgie.
En la voyant 30 ans aprés,
je la trouvais toujours belle
femme, mais je constatais

de sang de sa victime, pour

par ricochet que moi aussi
j’avais vieilli.

L’autre piéce était plus in-
téressante et plus profonde
que ‘‘Folie Douce’’.

Au vieux et vénérable thé-
Atre de l’Atelier nous avons
vu ‘*David, la nuit tombe’’,
piéce de Bernard Kops, un
Anglais, ‘‘selfmade’’ écri-
vain, qui fut successivement
gargon d’ascenseur, ser-
veur, docker et comédien,
avant de s’établir comme
libraire A Soho.

Sa premiére piéce ‘‘Ham-
let des Faubourgs’”’ lui a
valu une bourse en 1956.
Depuis, 5 piéces de lui fu-
rent jouées A Londres, &
New York et 4 Paris et
la derniére, celle que nous
avons vue, a été crée en
France en 1970. .

Le programme dit que cet-
te piéce est une oeuvre de
maturité ot l’auteur re-
plonge dans les obsessions
et peurs de son enfance pau-
vre et de ses débuts d’écri-
vain.

Il est David Lazarus, jeune
poéte juif, quin’a écrit qu’un
seul recueil de poésie. Il
se croit un génie, il se pré-
tend indépendant du public,
mais dans son fait inté-
rieur, il sait qu’il est in-
capable, qu’il a manqué sa
vie.

De peur de ne pas pouvoir |
créer, il se prétend pa-
resseux. Il ne fait rien et
vit misérablement, d’aum6-
nes qu’il réussit 4 obtenir
de ses connaissances.

Il est en train de se sui-
cider, quand une femme, pas
trés jeune et pas trés jolie
apparaft dans son taudis.
Elle a lu ses poémes, elle
l’admire et en plus, elle est
désespérément seule.

Quelqu’un d’autre se rap-
pelle aussi de David : un
écrivain A la mode, qui tra-
verse une crise d’impro-
ductivité. Ancien nazi (il
garde religieusement une
photo qui le représente avec
Hitler) il se croit vague-
ment responsable de 1’hé-
catombe des Juifs et se
croit, de ce fait, obligé
d’aider Lazarus. :

Mais ce sens de culpabi-
lité est étrangement mélé &
et conditionné par l’idée que
le contact avec l’épave hu-
maine qu’est David, lui ren-
dra la faculté d’écrire. Com-
me un vampire, il veut pro-
fiter des derniéres gouttes

se ranimer.

Pour rendre les choses un
peu plus compliquées, cet

écrivain Edouard, est ma-
rié A une blonde nympho-
mane, beaucoup plus jeune
que. lui. Il sait qu’elle cou-
che avec David, mais il
l’accepte. Une sorte de ma-
sochisme, de pair aussiavec
la consommation excessive
d’alcool, stimule ses facul-
tés d’écrivain.

Autour de ces problémes
humains, autour de ces an-
goisses d’artistes, incapa-
ble de créer, André Bar-
sacq, metteur en scéne et
directeur du théatre, fait
évoluer, avec plus ou moins
de succés, ses acteurs.

J’ai trouvé Laurent Ter-
zieff excellent dans le rdle
de David Lazarus. I] don-
nait l’impression de ne pas
jouer, mais de vivre sa pro-
pre vie. Terzieff a lair
hagard et hanté. Il doit etre

thie, const

eR Fat THE AE HOUR GS

' tragiques,

"LE SOLEIL, 28 AVRIL 1972, Ix

excellent dans ‘‘Les fréres
Karamazoff’’ ou dans
‘«T *idiot?? de Dostoievsky-

La folie et la raison s’en-
tremélent dans ce person-
nage A un rythme infernal.

Parmi les autres acteurs,
il n’y a que Frang¢oise Briou,
la femme  nymphomane
d’Edouard, qui fait croire
par moments au personnage
qu’elle joue.

pve

Il y avait aussi des détails
de la mise en scéne qui me
dérangeaient : le lit de David,
sur lequel il flane, essaye
de séduire une femme et
est séduit par. une autre,
est beaucoup trop court et
étroit. Aux moments les plus
j’avais toujours
peur que le couple ne tom-
be du lit.

La bouteille avec laquell
Edouard se versait conti-
nuellement du whisky, étai'
une bouteille de Porto et 1
bouteille de gaz, avec la-
quelle David essayait par
deux fois de se suicider,
avait l’air d’un appareil de
chauffage électrique.

Par contre, ‘‘Ne réveil-

lez pas Madame’’ de Jean
Anouilh, était excellent 4
tout point de vue - trés trist
et pessimiste, trés anti-
femme, comme toutes les
piéces d’Anouilh. L’action et
les problémes tiennent le
public en haleine jusqu’d la
derniére minute du 3éme
acte.

Francois Perrier interpré-

d’un acteur, directeur de
théatre, dont toute la vie est
influencée par une mére, ac-
trice médiocre, quitrompait
ouvertement son mari.
Perrier est un grand artiste
et la piéce est magistrale-
ment mise en scéne par
Anouilh lui-méme et Roland
Piétri. La vie des acteurs
se mé@le intimement 4 la
comédie. On ne sait pas
toujours si les acteurs ré-
pétent une scéne ou si on
assiste 4 un épisode de leurs
vies.

Cette piéce est A l’affiche
depuis un an et demi. C’est
la 450 éme fois que Perrier
joue ce rdle et on a pourtant
Vimpression que tout est
nouveau et inédit.

Je voudrais bien que le
Playhouse ou le Arts Club
montent cette piéce 4
Vancouver.

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