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‘La mort d’un commis-voyageur” Miller-Blouin (63)

“Charbonneau et le chef’, au Trident (70)

“Les forges de Saint Maurice” Dufresne (a venir) _

Jean Duceppe:

par ROBERT GUY SCULLY

Nous sommes en 1972. La carriére de Jean Duceppe semble se précipiter. “Mon oncle Antoine’, encore a l’affi- che, a la veille peut-étre d’un grand prix international, lui a donné son pre- mier réle majeur au cinéma. “Les Colombes’” de Jean-Claude Lord sorti- ront bientét et Pierre Duceppe veille a d’autres bonnes occasions cinématogra-

hiques pour son frere: entre autres, ‘le film que réaliseront Laurier Lapierre et Patrick Watson (vous souvenez-vous de “Seven days’’?) sur la crise‘ d’octo- bre, a l’intention des Canadiens anglo- phones, intitulé ‘Three days in Oc- tober’. Le théatre des Prairies, dans les prairies joliétaines, encaisse joyeu- sement ses déficits annuels et continue de réjouir son directeur-comédien. Louis Bédard (‘‘La pension Velder’’, “9 4 5”, “Rue des pignons”) a entre- pris la réalisation du plus important téléroman jamais, présenté par Radio- Canada. ‘‘Les forges du Saint-Maurice”’

commenceront a intéresser les télé- .

spectateurs en 1973 et dureront cing ans. Vers 1737, les Duplessis et les Godard se font la lutte au pays des for- ges, a 9 milles de Trois-Rivieres,. ov Yon fond les clous et les matériaux qui nourrissent l’empire de Louis XV. Le vieux Clovis Godard, Duceppe mousta- chu, n’est pas le moins féroce! De mau- vais souvenirs vous remontent au nez? Rassurez+vous, ¢a cotitera moins cher ue ‘‘d’Iberville’ ou que “La feuille ’Erable’’, désormais fanée. Et d’ail- leurs, la série a impliqué les recher- ches d’un excellent auteur dramatique, Guy Dufresne, pendant trois ans. Continuons notre tour de carriére. Son ami Paul Hébert convainc Duceppe de rejouer 4 Québec — au Trident — deux de ses meilleurs réles: le commis- voyageur d’Arthur Miller (qu’il avait creé dans l’adaptation de Marcel Dubé a la télévision en 1963), et le Maurice Du- lessis de ‘Charbonneau et le chef’. eut-étre, égalemerit, un ‘Bourgeois gentilhomme” maniere québécoise. Une chronique dans “Point de Mire”’ lui per- met de s’exprimer par écrit, et dans sa peau a lui. Son engagement a CKAC, ‘malgré les hauts et les bas provoqués ‘par une direction aux priorités curieu- ses, laisse Duceppe jouer Duceppe. La greve de l'Union des Artistes, ou les débuts de la révolution tranquille, puis la campagne électorale du Parti Quebe- cois, l’ont situé sur le terrain politique; de temps 4 autre il remonte sur |’estra-

de, et tout indique que les autres cam-—

pagnes a venir l’enthousiasmeront. Voila. 1972 est-elle l’année qui cou- ronne toutes les autres, la moisson des premieres graines semées ait Théatre de l’Arcade eh 1942? M. Duceppe n’a *que 48 ans, c’est jeune pour faire la mois- son d’une carriére. En fait, cette carrié- re semble se précipiter, mais elle ne fait qu’accélérer. Sans doute, comme dit le principal intéressé, parce que le Québec accélére. ‘‘Je fais tout ici, par- ce que tout ici commence a débloquer. On est sorti de la grande noirceur, mais on est encore dans’ lé gris. Dans dix ans, peut-étre, je ne ferai que du théa- tre. En attendant, je ne suis pas fati- gué, contrairement a ce que peuvent

“La famille Plouffe” (55)

croire Iés gens. J’ai mon trop-plein, s'il ne sortait pas de cette facon-la, je deviendrais probablement neurasthéni- que. Comme c’est 1a, j’aime ¢a, je suis heureux. Je ne ferais pas la méme cho- se dans un autre pays donné. Ici il faut. faire de la politique et j’en ai fait, au méme titre que les curés et les notaires. C’est mon droit, parce que je paye des. taxes et parce qu’aucun eye ne peut se ser de ses artistes. Un pays se pro- onge par ses artistes. J’ai peut-étre ouvert ma gueule a tort et a travers de temps en temps, mais attention! Quand je faisais des discours pour le PQ, je n’étais pas un bouffon. Si je peux émou- voir un gars qui ne veut pas voir sa fem- me, qui est ecrasé par sa job, si lui il peut s’oublier, c’est quelque chose!” Donc, maintenant la carriere accélere. Elle s'est toujours précipitée, depuis 30 ans. Le gars lui-méme se précipite, sa nature généreuse laissera’ refroidir la coquille Saint-Jacques pendant qu’il vous explique la beauté d’un texte ou la sensibilité d’un compagnon, laisserait méme écouler |’aprés-midi, s'il n’avait tellement d’autres engagements, et telle- ment d’autres amis a rencontrer. Les amis de jadis sont encore 1a, pour la plupart: Marcel Dubé, Denis Drouin (dont on verra la jeunesse sur notre photo de 1945, sous le titre a droite), Janine Sutto. Tout le monde du Théatre de |’ Arcade. Certains de ses compagnons se considerent vidés, produisent moins. Il y a une difference entre Duceppe et eux, qui fait que lui, a 40 ans, il se sen- tait ‘‘en train de recommencer 4 vivre, a travailler’. Différence bien béte et bien évidente: il est heureux. Ce n’est pas lui qui s’en vantera, mais il parlera des autres en termes révélateurs: ‘‘si le mariage d’un tel avait réussi, il ferait encore des belles choses au- jourd’hui” ou ‘‘un tel a eu peur, au mi- lieu de sa carriere, ca l’a stoppé: net, il n’a jamais pu reprendre- comme avant’. Deuxiemement, notre interlocuteur ne se vanterait pas de son bonheur parce qu’il n’en est pas si conscient. C’est ce ui étonne le plus chez lui. Les comé- dpc dans notre pays au peu d’emplois, doivent jouer plusieurs roles, incarner des personnages differents. Plus ils sont bons, aptes au dédoublement. plus leur personnalité propre se dilue et parfois.

ils réagissent par une foule de coquette- .

ries compréhensibles. Ils veulent étre eux-mémes..Or Duceppe joue plus que personne, il joue si bien que dans le cas ‘de Duplessis certains spectateurs lui ont confié qu’il ‘‘n’avait méme plus besoin de maquillage’’ (Radio-Canada lui ayant fourni un nez spécial), et pourtant il n’é- prouve aucune difficulté a redevenir Du- ceppe quand il quitte le plateau. I le fait sans aucune de ces fameuses coquette- ries, sans aucune conscience de son per- sonnage, comme nous I’avons dit. Notre entretien a duré quelans heures, ¢a tournait autour de Duceppe, la vedette avait toutes les occasions de se manifes- ter mais~elle a préféré garder son en- thousiasme pour les autres, les amis, les oeuvres de théatre, le Québec et ses ha- bitants. ‘‘J’ai gardé une grande faculté d’émerveillement. Je ne m’ennuie pas en ‘dehors de mon métier. Sur la scéne, ca me fait plaisir d’oublier Duceppe, sur le

La campagne du PQ (70)

trottoir ¢a me fait plaisir d’étre moi. Ca |

aussi ca compte. Le gars malheureux n’a pas de ressources en dehors de son tra- vail pour récupérer’’.

Toujours dans. la perspective sous- entendue de ce ‘‘bonheur” le comédien tend consciemment a éliminer le jeu... dans le jeu. 1 ne se permet plus de ges- tes ou d’accents superflus, il joue un role de la facon la plus “straight” pos- sible, en espérarit que |’essentiel passe. Et ¢a passe! J’ai vu une répétition des “Forges”, et Duceppe se distinguait immediatement des autres acteurs. Les autres “‘répétaient’”’, faisaient du “‘théa- tre’, avaient un “‘ton’’, et il était sim- plement la, a dire ses répliques, le plus naturellement du monde, plus naturelle- ment que le réalisateur donnant des si-

gnaux. Il n’a pas peur de dire non plus }-

ce que signifie pour lui ce style, au ni- veau des parti-pris culturels: jouer ‘straight’. c’est jouer américain. **Par- ce que les pieces américaines nous ex- priment infiniment mieux que les pieces francaises. On répétait le “Commis- voyageur’ l’autre soir et on en pleurait, tellement c’est canadien-francais, ce que Miller a écrit. Le gars qui se bluffe,

ui bluffe ses enfants, qui va faire

les grandes choses demain et qui se tue pour laisser l’argent de l’assurance a sa famille. Les Francais nous ont ap- porte il y a quelques siecles leur es- prit, mais ¢a finit Ja. C’est un peuple qui ne nous ressemble pas du tout. Je dis méme que nous sommes deux peu- ples séparés par la meme langue. Cest pourquoi je gueule aux étudiants du Con- servatoire: . laissez faire les classi- ques francais, vous les jouerez jamais de votre sainte vie, jouez du moderne, des auteurs américains ou québécois, il n’y a rien de mieux. Mettez-vous pas a plat ventre devant les metteurs en scene de France, ils sont pas fameux, c'est des p'tits intellectuels 4 qui je ne reconnais pas le droit de venir nous coloniser’. Ainsi. Duceppe doit se battre afin que dans “La mort d’un commis-

. Voyageur’, justement, on se débarrasse

des expressions en argot. qu’on les rem- place par du québécois. Malheureuse- ment, la version de Dubé n’est plus ac- ceptable au détenteur actuel des droits. Mais il a la solution: “‘je vais garder les expressions américaines de Miller. Les Québécois vont comprendre’’.

Ce souci, il va sans dire, rapproche Duceppe des auteurs les plus dynami- ues ici, et I’Aoignerait par exemple "un Claude Gauvreau qui fut. malgré

_tous ses talents et selon le mot de Jean-

Claude Germain. “‘un auteur francais’. un génie aliéné. Germain a également évoqué a a reprises le role historique capital joué par le Théatre de l’Arcade versus les Compagnons de Saint-Laurent, dans la formation d'un theatre populaire. Notre comédien con-

firme: ‘‘Les gars du TNM sont devenus

des vrais acteurs malgré les Compa- gnons, ou les culbutes. le snobisme et les faux accents avaient la note. Moi j étais pas un acrobate, j étais le jeune Duceppe, je voulais juste jouer sans faire mon frais. J’ai fait P Arcade et les tournées en province. Les théatres popu- laires’’.

“Rue des pignons” (71)

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LE SOLEIL, 25 FEVRIER 1972, V

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